国画的传承，一🅒开始并不是以纸绢丝帛为载体。事实上，壁画才是源头。最起码在宋代以前，壁画才是社会的主流。
宋以前，那些让人耳🝜🌁熟能详的大画家，比方说吴道子、周昉、顾恺之、陆探微、张僧繇之类，基本是以壁画扬⚓🐽🅔名。
没办法，由于技术原因。
宋代以前的纸，其实不合适作画。再加上，由于😋⛚😋⛚时代的限制，图画在当时，也不受世人重📓🚟视。
直到宗教兴盛，佛道两家为了传播信仰，开始在寺院道观🃨墙壁上，描绘仙佛神圣的图案，以吸引信众。
久而久之，壁画开始盛行。上至帝王将💈相，下至普通百姓🃨，在潜移默化之中，对于绘画也开始感兴趣。
或许这也🏏🙇是绘画艺术，得以发展的根本原因。
反正壁画在南北朝开始兴起，盛于唐宋，衰于元、明，主宰了几🞼🙢百年的审美，还影响了后世。
在唐代，算是发展到了顶峰、极致。以至于，唐代最富盛名的大画🍈家吴道子，才有了画圣的美誉。说白了，就是那个时期最厉害的画家，被世人捧上了神坛。
当然，当时的壁画⚫🔚，确实不负盛名，画技之绝妙，🌡哪怕到现在，也让人津津🞝乐道，叹为观止。
因为通过古代流传下来的一🙦些图画，哪怕不是原本的真迹，而是后人的临摹之作，也🖸🗝可以让大家领略到，当时名家大师的手笔，确实是非比寻常。
在墙壁作画，与在纸绢上作画，多少有些差别。不过本质上，艺术的感染力，💍却完相同。
特别是技法，可谓是一脉相承。
刚才几个人看到壁画，有感而发的几个赞叹，不仅是🖔形容词而已，更是古人技法上的总结。🃏🖳
曹衣出水，说的是北齐画家曹仲达，🟑🜜他画🐏的人物有🌡着稠密的细线，衣服褶纹都紧紧的贴在身上，就像刚从水中出来一样。
至于吴带当风，就是指吴道子啦。他画的人物的衣纹，就有一个特点，就是会动☭🂨。人物的衣袖和飘带，都具有迎风起舞的动势，十分的飘逸。
春蚕吐丝，那是形容顾恺之的。他画的人物衣纹用🌡高古游丝描，线条紧劲连绵，如春蚕吐丝，春云浮空，流水行地，自然流畅。