这么算起来，🍐😈使用清代的技术，其⛥🜟实并不是最佳♢🎙选择。
釉里红在明代，其实是最鼎盛的时期。
洪武时候的🄤⛋釉里红发色🉐🆚🐅很多类似黑色🁫🈬🁗，又称其为釉里黑。
明代洪武时釉里红瓷🝂器较多，其造型纹😝饰有元代遗🞒📧风，颜色浅红浅灰，很少有纯正的。
但是到了宣德朝的釉里红，就🉆烧制的极为成功，形成了鲜艳的宝石红色。
正⚇好，陈文哲刚刚得到了一件宣德御制的宝烧大♢🎙罐，对于宝石红也有所了解，这一次就选宣德宝石红来烧制出一条红龙了。
这些其实都是跟使用彩料不同造成的，陈文哲结合种种特点，完成釉里红的调配，还真是🞇💂🏆不算难。
反⚇正这🍔🇴一次他也不是做高仿，他就是创作，自然是怎么好怎么来。
器胚做好，彩料调好，就开始彩绘和上釉。
彩⚇绘之时，陈文哲🅫🉡中规中矩的绘制了两条龙。
本来他还想着让两条龙缠绕在一起，这样最漂亮，做出来的是双龙戏珠。
可仔细想了想，🔳🄮这么烧制，控制温度太麻烦。
没办法，他就只能是一边一🄚♭条，最后两条🆨💅龙在龙头龙尾之处结合，🝱🎻并且一上一下。
蓝龙追逐红龙🍐😈的龙尾在上，红🉆龙追逐蓝龙的龙尾在下，这样，两条龙就🗷☬🂢大体分配在了瓷器的两面。
这样👜烧制起来，一面一条龙，控制温度就比较容易🞒📧。
反而是恰到好🍐😈处的防止氧化铜🉆挥发，成为了重点。
氧化铜在摄氏800度以上即会蒸发，但🆨💅钴蓝成色的温度，却高达摄氏12🂺📺☒00度🕻；