最后一点也是最重要的，🀿🂠🐐院线方接受这种分账比例，在电影前期上映最热，票房最好卖的阶段，让出高达七成的票房收入，接下来如果电影票⚵🕭房大跳水。后期就算长期放映的份的比例高，也无法在整体上平衡收入比例，对他们造成很大的损害。
在米国，有的大制作，票🀿🂠🐐房被看好的电🗸影，跟影院谈判🈁🞪🗀之后，最常见的初始分成比例甚至高达90%比10%。
如果第二周电影有较大的票房滑落，🙯🍵🌟分成比例就继续下降70%比30%，不然还会保持三周左右，后续才会调低，但最终也会停在60%比40%左右。
这跟米国影院偏爱大制作有一定原因，大制作观众人数众多，放映时间长，他们所能获得的利🝴益也多，而且对制片方而言也🍙是有益的，他们能够更快回本🞪🖽盈利，那就愿意投资制作更多大片，再次进入院线放映。
但这个情况在国内是不可想象的。
很少有投资超过一亿美刀的大📼制作，票房预测超过20亿、30亿的电影，院线方接受这样的分账方式，后续的长期放映就算分账比例高，也很难弥补损失。
可是这个事情却必须去做。
国内以后肯定会制作更多🀿🂠🐐大制作的电影，科幻、奇幻、仙侠等等，没有高额投资投入，那就会是粗制滥造，很难满足国内观众被好莱坞影片洗礼后的需求，更不用说去国际市场上闯一闯了。
目前来说，周夏的电影，还有夏华影视其他几个大导演的电影，在国内丝毫不比米国大片的票🝴房成绩差。
再加上有瞄眼院线，夏华影视还是拥有强🔣行干这件事情的能力的。
如果其他院🗵☓线不愿意接受这样的🙾分账方式，那就在瞄眼院线，还有其他愿意接受条件的院线放🝴映。
相信🙥许多本来就每年营收差的影院，还是会跟着瞄眼院线一起接受这种分账比例的。
而且这个事情要是真的闹大了，那可能就会引起上面总局的🗃关注。
说不定能从整个行业🆈层面上，影响到上面的决策，让总局从上而下的来推动这个事情，那对整个行业的发展也会起到推动作用。
当然🙥考虑到国内国内票房🀿🂠🐐分账其中有5%的电影基金，还有3.3%的营业税，这些都是院线方代缴的，地租也比米国高，初始分账可以低一些，不说制片方和院线是90%比10%的分账，70%比30%还是合理的。
如果票房出现大幅度滑落，下个礼拜这个比例也是可以调低，让双方尽量能达到互利共赢👍🚙，这样才是最有利于整个行业发展的。
周夏听完张钊的报🐁告，特鄙视他对各种🗸情况的应对，先前的拿不准和担心也渐渐消失了。