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“中国的国画大师最有意境的♍东西往往不是涂📝满笔墨的画幅，而是在于那一大片空白。”
“这亦是‘少就是多’的🉅🄸原则，只不🍃🅘过它流露出的是东方人的悠闲与怡然☲🃖🗶。”
“在现⛦代派建筑中的‘少就是多’原则，则是严☦🁬🈶谨与理性。⛋”
白珙桐继续深入讲解道🞞🕎，偌大的舞台虽只有他一人立着，但气场🍶🌨🁥的彰扬却让他丝毫不显渺小⚎。
他的声音十分洪亮，掷地有声。
“在古老的东方，在中🞞🕎国古代的知名或不知名的文人和园林工匠早已经知道并精通了‘流通空间’。”
“但那般的‘流通空间’是有意☎♵营造的随意的，自由的，室外🖒的，它是流动的，其目的是观赏性。”
“这里的‘流通空间’是理性的，秩序🙓的，室内的空间🕷，还有重要的一点，它是静止的，其目的是实用性。”
“但是抛开它们的表象，二者又的确在本质上是共通的，⚯在为人营造的这些空间中，二者显然都成功🅇🄚了...”
结合着⛦中国🕿的美学原则进行讲解、分析与🜝🃇对比。
台下一位位年轻的设计师，一位位崭露头角、初入殿堂甚至登堂入室级的大师面色严肃🂨👗，🕷🎑一字不落的听着。
在白珙桐的描述下，在🞞🕎场的设计师们不仅为创新性的理念而痴迷，更为🙼中国传统悠久的文化而震撼。
马森会长坐在杰🄏米.德瑞克大师的手边，他并没有靠在椅背上，身子坐的笔直，他仰头看着那侃侃而谈的青年笑了，笑的格外灿烂。
事实证明，他做出的决定再正确不过了！
再也没有其它的现代派建筑比这座巴🍃🅘塞罗那美利坚馆更适合做博览会的国家馆了。
它实在是现代派建筑教科书式的样例！