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“中国的国画大师最🗾♤有意境的东西往🛸往不是🐂☮🂮涂满笔墨的画幅，而是在于那一大片空白。”
“这亦是‘少就是多’的原则，只不过它流露🇴🜰出的是🚖📘东方人的悠闲与怡然。”
“在🖧现代派建筑中的‘少就🅊是多’原则，则是严谨与理性。”
白珙桐继续深入讲解道，偌大的舞台虽只有他🇴🜰一人立着，但气场的彰扬却让他丝毫不显渺小。
他的声音十分洪亮，掷地有声。
“在古老的东方，在中国🞃👚古代的知名或不知名的文🚲🗘人和园林工匠早已经知道并精通了‘流通空间’。”
“但那般的‘流通空间’是有意营造🛸的随意的，自由的，室外的，🎛它是流动的，其目的是观赏性。”
“这里的‘流通空间’是理性的，秩序的，室内的空间，还有重要的一点🕆🙀，它是静止的，其目🐡的是实用性。”
“但是📒抛开它们的表象，二者又的确在本质上是共通的，在为人营造的这些空间中，二者显然都成功了🍻🍖...”🈪🁌
结合着中🗓🛉🚢国的美学原则进行讲解、分析与对比。
台下一位位年轻的设计师，一位位崭露头角、初入殿堂甚至登堂入室级的🕆🙀大师面色严肃，一字不落的听着。
在白珙桐的描述下，在场的设计师们不仅为创新性的理念而痴迷，更为中国传统悠久⛛的文化而震撼。
马森会长坐在⛟杰米.德瑞克大师的手边，他并没有靠在椅背上，身🎛子坐的笔直，他仰⛛头看着那侃侃而谈的青年笑了，笑的格外灿烂。
事实证明，他做出的决定再正确不过了！
再也没有其它的现代派建🞃👚筑比这座巴塞罗那美利坚馆更适合做博览会🕶🎄的国家馆了。🗷
它实在是现代派建筑教科书式的样例！