董明书瞪着☧🁯凌冽的眼神将小刘注视良久，直到将小刘看得心虚了，他才出口说☧🁰道：“你要想知道，就去问你的老板，如果你的老板沒有告诉你，那么我也沒有义务告诉你什么。”
小刘被董明书的话噎得讪讪然🝫🎆，气不是，笑不🍻🍏是，五味杂陈，很是难🈙受。
悻悻然站了起來，小刘🌞也沒有与董明书他们打招呼就走了出去。
有什么了不起，狐假虎威，搞得二五百万，真把自己当大人物，踏出房门，小刘就在🗀心🇪里暗骂。🀹🁬🈶
走到成龙的办公室门口，小刘想🞓推门进去，可是停留♿🎇🎽想🍊🆙了想，还是沒有那么做，大哥沒有召唤，就这么冒冒然进去，会落大哥的面子，他会不喜。
当小刘在办公室门口犹豫的时候，陈康杰与成龙两位当🍊🆙今华人世界最耀眼明星开始了实质意义上的真正🀢磋商交谈。
“long，你看看这个剧本，是目前为止我最满意的，前段时间，我看了不下🐩五十个剧本，都是香港比较有名气的编剧作品，我觉得🟃🚟🔭这里面的情节设置比较符合你与我的搭配……不过你先看，最终还是以你的意见为主。”说话的时候，成龙将一本封面为红色的精美打印剧本递给陈🅜康杰。
陈康杰将😾🕫茶杯放下，接过剧本，最先映入眼帘的是剧本上的两个大宋体字，拯救。
看🚸😆到这样的剧本名字，陈康杰还以为是一部灾难片，在华人电影史上，极🔓⛵少会有題材涉及到灾难片，之所以会出现这样的缺憾，是由多方面的原因造成的。
首先是文化因素，总体來说，我们的文化偏向保守，缺乏🞟足够的想象力，因此我们的艺术作品不是历史題材就是现实題材，有关未來和科幻生存的土壤很小，文人墨客们，一般都不会将视觉焦点放在这上面，当然，也不是说中华文化都偏向保守，历史上，我们也曾经在想象力方面有很突出的创造，例如丰富多彩的神话故事，例如《西游记》这样明显带有幻想的伟大作品，之所以现阶段我们的想象力和创造力显得后继乏力，与近半个世纪來的政治体制和文化动荡有着莫大的关系，尤其是十年浩劫，使得我们的文化传承方面出现了较大的裂缝。
其次是经济因素，灾难片不比一般的故事片，要想拍得好看拍得精彩，就需要巨大的投入，在美国，这方面的影片起码也会有数千万美金投进去，甚至上亿美元也不会有什么可奇怪🆂🌮的，而在我们的范围内，不论是香港电影还🛓是内地电影，能够投入两三千万港币已经属于了不得的大制作了，不管是私人制片公司还是国有制片厂，都不会也很难拿出几亿人民币或者港币來投资一部影片，一句话，我们缺乏那种财团式的电影公司。
经济因素可以一分为二，投入是一方面，产出是另一个重要的方面，这就与⛷市场有关，当前我们市场化的影院数量还很少，而面向家庭的正版发行渠道又受到盗版的冲击十分严重，所以，投入几千万去拍一部片子还好收🞂👒🈒回成本，投入几亿的话，根绝我们的市场现状，能保本就算是万幸，目前为止还沒有一部华人影片的票房超过两亿元，当然，👿🎨这其中陈康杰所拍的电影只能算是引入的外国大片，毕竟投资方是外国公司，演员也几乎都是外国人。
在产出方面，有两个关键点很有限制性，一个是电影票价，另一个是电影出口，票价是对内的，目前为止，国产电影（包括香港电影）还沒有一部的票价超过十块，兑换下來也就是亿美元多点，依照这样的票价，一部电影的票房想达到上亿美元，除非🄁🐇国人十分之一的人都走进电影院还差不多，这显然是不太现实的，能达到这个数字的，也就只有八十年代风靡的《少林寺》了，之后还沒有哪部电影吸引上亿国人花钱买票看电影，至于电影出口，那是对外，由于意识形态，社会制度以及国际关系等方面的复杂原因，国产电影很少能够走出国门，即便部分电影走出去了，也很难造成强劲的吸引力，首先是电影不太适合西方口味，其次是宣传方面沒有跟上。
再次是技术原因，谁都知道，拍摄灾难片只有将恢弘震撼的🖑👷灾难场景淋漓尽致又生动鲜活的展现出來，才能打动人和吸引人，如果让观众觉得他看到的场景太假，那就会使得大家失去兴趣，可是要真实的将震慑人心的🛴灾难场景在银幕上逼真的呈现出來，不但需要高超的拍摄技巧，更加需要超强和特效能力和🗇🙝后期处理能力，这方面，都需要十分专业的特殊人才，恰恰在这方面，我们很缺乏，不但各大电影公司沒有这样的人，电影教学机构也沒能培养出这样的专业技术人员。
相对🂹📯🞙來说，反而是设备比较容易解决，可以进口，电影设备都不在西方对我⛷们的禁运名单中，花钱就可以得到。
还有一点必须承认，我们拍摄不出灾难电影，有一个大家所意识不到的政治因素，如果在我们的电影里面出现灾难來临，尸横遍野的情况，不论是海啸还是火山喷发，在审查的环节就会被卡掉，因为这会被认为是隐射我们的预警机制不够健全，不能提前保护好人民群众的生命和财产，即便我们电影里出现的时间是未來，估计也只能是人民安居乐业，🖎👞社会一片安详，就会搞得我们的未來和现在的宣传沒有任何的区别，观众怎么可能会花钱买票去看这种“左手摸右手”的乏味故事🏘🚘📫。
陈康杰心里打着鼓🂼🔄将剧本打开，不管我们以前有沒有过拍摄灾难片的历史和经验，既然有人敢写这样的剧本，那么拜读一下也无妨。