为什么，确实觉得很熟悉呢？
最后，他摇摇头，目光🚥🕢再次落回到文森特的画上。
刚才第一眼的奇妙感觉再次🐙涌上心头&zwn👃🆌j;。
这是一幅🄆素描，以铅笔打草稿，钢笔加强，还用笔触柔软的芦苇笔在几处线条上描粗。
很难说他的画技巧有多么纯熟。事实上，因为建筑在大多数情况下都是服务上流社&🝛🝬zwnj;会，安东尼奥对现在绘画界的追捧标准非常熟悉——人物比例必须😇正🚗确无误，每一个细节都要表现到位，精准得就像照片一样。
贵族们想看到自己一模一样的画像，当然如果&zwn🜆⛞j;能😃⚘在合适🈑♐的范围内稍稍美化一下就更好了。
而文森特的画显然不是这样。
从技术层面讲，透视有问🕵🍻题。在这幅沉睡的老人画中，老人的头、手和脚都比正常比例下大一些。但安东☥🁣尼奥只是用自己建筑师的脑子飞快地掠过这些技术问题，注意&zwn🛻♿j;力随即集中到了整幅画的感觉上。
没错，感觉。
虽然比例有问题，但他从这幅画里感受到老人深深的疲惫。整个画面都被阴影笼罩，路灯落下沉重的光，而老人在光照不到的地方沉睡，显得更加压抑。他布满🅛皱纹的脸盘和双手就像干枯的树枝，每一道纹路都在诉说他沉重的一生。
他从这幅画里感受到了浓烈的情绪。
这是之前他看🅐🅫🉤这个时代的画，几乎从来没有过的体会💳。
安东尼奥有些惊讶。如果没有记错的话，乔伊送文森特去了隆哈美术学院。那里不会教这🄩⛲样的画吧？
他的目光飞速扫过旁边散落的一张张画——
矿工、乞丐，街上的吉🛓🜀⚨普赛人，削土豆的老妪，拿着💳扫帚扫地的女仆，拄着曲柄杖🈑♐颤颤巍巍走路的老农民。
没有一张神明或天使，没有一张贵族。
不可思议。