福田光美和领导们所谈的东西绝对不局限于她和沈正辉所说的那些，目前，tg方面觉得最头🐅疼的就是日本文化的输入问题，在春日搭上沈正辉这条线之后，中日之间的文化交流异常频繁，经济总量上也有较大的规模。一直以来，中国方面对于这方面的问题重视的不够，直到潘多拉公司横空出世之后，他们才愕然地发现春日映画早就在布局中国了，现在借助了潘多拉的东风，已经成了尾大不掉的势头。即便是潘多拉的种种产业都是几方合伙联营，中国本土资本同样在其中参了一脚，但是，中国方面不得不接受这样一个严峻的现实，在文化输出方面，中国确实有短板。
当然，伴随着中国经济实力的增强，中国的文化在经济实力撑腰的情况下，也一定会慢慢崛起，但是中国的历史和现状都决定了主管文化的部门的立场堪忧，于是，在他们的指导下，文化的发展也是一个大问题。即便是出来沈正辉这样的天才，能够一个人横扫全世界，但是如果仔细分析和琢磨中国面临的文化产业的形式，还是不得不感叹，中国本身的地位非常尴尬，作为支柱的产业基本上都是🀛♄控制在外国人手中，或者和外国人有关系的譬如沈正辉就是最典型的例子，此外刘欣这位动漫界的奇才也同样被划归到日本人的买办的阵营去了。自己国内的培养起来的土生导演，一个个窝里横还行，但是到了国际上，票房就是悲剧。但凡票房能够有起色的，都是春日和沈正辉投资的。另外一个问题就是，发行渠道完全被春日和沈正辉这两个巨无霸控制着，他们凭借自己在好莱坞的影响力，能够向全球进行发行。中国的影视力量想要进军国际市场，同样绕不开他们。即便是有人有这个雄心壮志希望能够探索出自己的海外发行渠道，它也没有这个精力和时间。况且。现在的情况是，潘多拉格式完全垄断在这帮人的手上，借助这这个垄断权，沈正辉、福田光美、尼克.安德森和安吉拉.梅森几乎能够在好莱坞随意搅风搅雨了。
现状就是对中国本土影视界是不利的。更让人扼腕的是通过潘多拉格式这个鱼饵，福田光美和沈正辉又通过中影间接地🄈🞸😹控制了中国影视圈，他们把握着中国影视的进出渠道，影视发行的进口和出口绝大部分都会通过他们的渠道，这样就加速催生了这个巨大的垄断的怪物。明眼人都能够看出来，存在着这样一个怪物，对于中国自己的影视发展是极度不利的，但是现实是春日、潘多拉和哥伦比亚已经在国🍞内培养出来了一帮和他们合作的买办阶级🜓，这些中国影视界地大鳄为了自己的利益，把自己和这些垄断公司绑在一起，跟随着垄断者的指挥棒行动，同样获取高额的利润。
当然，如果仅仅看数据的话，中国人几乎要相♤信民族复兴。至少在文化上的民族复兴已经实现了，中国文化品和版权的出口额度年年攀升，成为了进出口新的经济增长点；当然，同时也要看到，文化品和版权的进口量同样节节攀升，中国市场同样容纳了大量的日本、好莱坞的文化品。而绝大部分的进出口商品要么经过春日映画这帮企业，要么直接或者间接地和春日映画这帮企业相关。严格地按照商品的内容来分析的话，就可以发现，这庞大的数额，几乎算是这几家公司之间相互刷出来的。巨额的资本在这几家公司之间滚雪球一样相互流动。但凡是有责任感和敏锐洞察力的官僚看了数据的具体报告都能够明白这是怎么回事，也知道这样继续发展下去对于中国娱乐产业本身根本不是什么好事情，但是鉴于目前的形势，政府即便是想要扭转这种情况。又或者是催生娱乐产业的发展，都不是能够用得上力，这是因为：
1、当前经济危机的全球形势并没有改变，在各种债务危机之下，全球的需求都在萎缩，而这个时候只有娱乐产业的需求是膨胀的。更进🁾一步说，潘多拉公司及其附属公司的发展清清楚楚地证实了这一点，打压这个产业，哪怕是打压这几家垄断公司，都不利于整体的经济数据。这也是为什么美国和欧盟在反垄断的诉讼中雷声大雨点小，最终没有对潘多拉公司下狠手，对🇦于尼克.安德森还能够继续控制潘多拉头盔生产公司的情况视而不🚞🔤🂤见；
2、潘多拉、春日映画的垄断地位已经形成，并且在这个领域完全没有企业能够和他们抗衡，如果打压的话，国内企业本身在技术上也不能打破垄断，填补市场份额，这样反而会造成市场的动荡。要知道，即便是几个公司之间资本的流动，也养活着好几万雇员，同时还🈧有更多的公司间接依赖他们吃饭，如果处理不好，造成动荡，对于经济那就更是雪上加霜的。
3、国内的一部分势力已经和这些外部势力结成了利益共同体，特别是沈正辉这个获得了足够地位的中国人实在是不好处理，无论怎么做，似乎都在舆论上处于不利的地位，特别是沈正辉拍摄了《赤色黎明🙨🌽🄢》这部电视剧之后，无论是对他好还是对他坏似乎都♘不是妥当的处理方式。中央目前的态度是保持不关注、不点击、不评论，暗中已经放了好几条狗去试探风向，叼飞盘。国内和国际，民间和政府之间，舆论差别较大，🃵🜆这让中央有些左右为难了。
当然，即便是有这样的理由和情况，这也不意味着中央就会一直采取绥靖的态度。如何斗而不破是一项高明的政治技巧，无论是在面对尼克.安德森，还是在面对福田光美，核心领导层的态度都是明确的，不会打压，但是📦在有些地方也要敲打一下，放出一部分利益，但🈧是也🗊🙻🏩要获得足够的好处，最后是能够培养出来国内的代替公司，如果做不到，起码也要培养出挂在自己名下的技术力量来。
于是福👂田光美在平京和众💠📍大佬会面的时候。面临的就是这样的情况，中国愿🇬🛥🞞意在一些地方让一些步，让一些市场，但是在有些方面要坚持原则。这不仅仅是表现在合资公司方面中方的股份要占到51%，在另外一些方面，譬如技术、专利、标准，统统要向中方开放。
当然，福田光美和尼克.安德森肯定也不是那种你说什么就是什么的主。他们有他们自己的考量，这两位都精通商业和政治的手腕，也明白自己手上有什么牌让政府的大佬们忌惮。福田光美和尼克.安德森都努力保持住自己在关键关节的垄断地位，在其他无所谓的地方做出让步，他们虽然不妄想能够一直保持垄🁐🄼🂺断地位，但是总要尽量延长这个时间，相比较尼克.安德森，福田光美更加了解和清楚中国官僚的德行，她在表🃵🜆面上光鲜的地方大大地退步，在关乎实际利益利益的地方埋钉子。挖地雷，或者寸步不让。谈判的官🄍僚只看到了福田光美放在明面上的利益，于是在贪婪的驱动下，毫不迟疑地咬了钩。
尼克.安德森已经逐渐不太在乎头盔上的收益了，不然的话，他不会把技术进行授权，他清楚未来潘多拉的赚钱方式，更多是在软件上，无论是电影、游戏还是其他，硬件的市场规模在未来硬件急速发展的时候。虽🁎🄧然会继续扩大，但是相比较软件，还是一个非常有限的市场，而潘多拉头盔本身已经足够领先了。在和软件的对接上，它有天然的优势。而谷歌、微软、苹果之类的公司，落后一步奋力追赶也不一定来得及，毕竟软件的标准和不少软件黑科技还在尼克.安德森的手上，在必要的时候，他可以让其他公司的头盔替代品一出现就已经落伍了。
尼克.安德森的大退步是他能够得到更多。福田光美的大退步明面上是将更多的权力交给了中国人，但是她并没有丧失掉自己的垄断地位，在文化领域，中国人向外出口基本上只要涉及了日本无论做什么都绕不过她，而她却可以选择自己的产品进入中🂤🐴🄃国的合作伙伴。领导人从福田光美手上争取来了技术的使用权和自主权，但是要指望中国的文化工作者能够💶🖚用好☠这些权力，似乎是上级领导的一厢情愿了。在很多人看来，如果在中国的影视领域就能够随随便便成功的话，沈正辉就不会在日本起家了。
一帮年轻人憋了一肚子的气，结果做什么都受到限制，本身的圈子氛围也不好，憋得久了要么丧🕒失掉了锐气，要么成了偏执狂，上一代基本上都和时代脱节了，年轻一🀝代又有些好高骛远，被沈正辉的成绩晃花了眼，就整个体系而言，看到沈正辉成功的都觉得是他选本子的眼光好，都没有意识到沈正辉在技术上的积累，当然，沈正辉在技术上的积累更像是开了外挂。圈子里面东施效颦的作品同样让正处在**期的观众不🎢💭🕅加选择地消费掉了，一时之间，大家觉得网络是个大金矿，之所以大家之前不成功，就是因为没有好好挖掘网络这个金矿。仔细学习沈正辉、亚视这两个先行者之后，大量的穿越、架空、玛丽苏和杰克苏的电视剧被搬上电视台，一时之间群魔乱舞。网络的发展和时代是紧密联系的，从某种意义上讲，网络确确实实领先现实中的编剧水平好几个身位。于是各种网络小说改编的电视剧一下子就击中了观众们的g点，这已经是网络小说验证过的了。
bat的加入继续推动了这波影视**，直到广电总局天外飞仙地一剑警告说暂时不允许拍摄历史穿越剧，但是这一点也难不倒聪明的编剧，他们根本不🞖🔆♽说主角是穿越的，总局也不能拿着史书说世界上不存在主角这个人。又或者架空的题材套上了真实的背景，架空的某朝成了真切的清朝，皇帝变成了雍正，主角也成了又满族名字的妃子，把后宫的勾心斗角放在了真实的背景下，一样精彩。
宣传部门和影视圈同样关注沈正辉的动向，明眼人都看出来了，宣🌿传部门的命令明显是针对沈正辉的，虽🝋然拿了现实中雷剧丛生作为借口，但是从根本上还是要限制不要继续出产《赤色黎明》这种让人看了憋闷的电视剧了，沈正辉会如何反应自然成了宣传部门和影视圈关注的重点。宣传部门想知道他会不会听话，影视圈想知道他是如何应对的。《赤色黎明》的番外电影《福尔摩斯博士大战傅满洲》和《茅山诛妖传》又重新让当初《茅山诛妖传》出现在网络上的热潮重新出现了一番。
美国政府用一种有些无奈的语气应对了沈正辉的挑衅🕟，但是他们大度地说这完全是一种艺术的扯淡，鉴于政府所推崇的言论自由，政府不会针对沈正辉导演采取任何👸措施，当前的美国政府推崇民族融合，坚决反对种族歧视。好莱坞和美国依然欢迎沈正辉导演。
也许美国人的表态就是为了膈应中国人和中国政府。但是沈正辉从中受益是显而易见的，不过这也许是因为《茅山诛妖传》第一次出来到现在，足够多的时间让美国人建设好心理来面对它的冲击了。